Historias Surrealistas

Entrevista realizada por Gracee a la escritora Monica Marcheski sobre la...

2012-01-23T18:40:00.000-08:00

2012-01-03T13:08:00.000-08:00

LAUTRÉAMONT

CRÓNICA DEL PASADO

EL NACIMIENTO

Isidoro LucienDucasse nació el 4 de Abril de 1846 a las 9 de la mañana en Montevideo,mientras la ciudad estaba sitiada por las tropas de Rosas. Sitio que seextendería desde 1843 hasta 1851. Vivió en Montevideo hasta los 14 años. Dosmontevideanos, Gervasio y Álvaro Guillot Muñoz dan en el año 1924 el paso másdecisivo en la búsqueda biográfica del Conde de Lautréamont al descubrir en losarchivos de la Catedral de Montevideo el acta de bautismo. (...)”En una piezahúmeda, desprovista de imágenes santas, encontramos en los archivos de estaparroquia el libro de registros de bautismos. 1847: el legajo de escriturauniforme –caligrafía corriente a mediados del siglo XIX– contiene el textocompleto de la partida de nacimiento de Isidoro Ducasse.

Afuera, el airepuro agitaba suavemente las ramas desnudas de los plátanos de la plaza que,calle por medio, continuaba el atrio. Por encima de las fachadas de uncosmopolitismo incoloro, la cúpula de la Catedral, revestida de azulejos,espejeaba al sol. “La encantadora ciudad uruguaya, que conservaba aún en 1860todo su carácter español y colonial”, se agita hoy bajo la influencia “yankee”,que le administra en dosis masivas su arquitectura seudo-racional.

Después de haber sacado copia del documento nos fue fácilobtener en la legación de Francia, gracias a la buena voluntad del Sr.Ministro, algunas informaciones concernientes al nacimiento del Conde deLautréamont. No queda duda alguna sobre el lugar en que nació. “Nació sobre lasriberas americanas en la desembocadura del Plata”. El final del primer Canto deMaldoror no es una fantasía de Isidoro.”(...)

(...)”nació en las costas americanas, en la desembocaduradel Plata, allí donde dos pueblos, antaño rivales, se esfuerzan actualmente ensuperarse por medio del progreso material y moral. Buenos Aires, la reina delsur, y Montevideo, la coqueta, se tienden una mano amiga a través de las aguasplateadas del gran estuario. Pero la guerra eterna ha situado su imperiodestructor sobre los campos y cosecha numerosas victimas.”(...)

El 15 de noviembre de 1847 fue bautizado Isidoro Luciano.Hijo legítimo de Francisco Ducasse, Canciller Delegado del Consulado General deFrancia en Montevideo nacido en Bazet y de Celestina Jaquette Davezac nacida en Sarguinet, quien se supone, murió cuando Isidoro tenía un año y ochomeses.

No pasaría a la historia por su nombre sino por suseudónimo el cual se dice que tomó de la novela histórica Latréaumont delescritor francés Eugène Sue, cuyo personaje principal es empujado a larevolución y la blasfemia por su arrogancia sobrehumana. Sin embargo, otrasfuentes aseguran que Lautréamont (l’autre á Mont) significa ‘el otro enMont(evideo)’.

“El Conde de Lautréamont vivió en Montevideo en la calleCamacuá, frente a la Brecha, la esquina en que hoy se encuentra el Club BancoRepública. Algunos investigadores suponen que también fue dueño de un inmueblede la calle Bacacay, pero no es un dato confirmado.

Enviado por su padre a Francia a los 14 años, estudió enla Escuela Politécnica de París, donde escribió largos cantos en prosa, de loscuales el primero se publicó en 1868. Posteriormente se añadieron cincofragmentos y se volvió a publicar en 1890 con el título de Los cantos deMaldoror. Maldoror (hermafrodita) es una figura demoníaca suprema que aborrecea Dios y a la humanidad, y que se muestra bajo todos los modos del horror y lacorrupción. Con un lenguaje impactante y enfebrecido, describe episodios depesadilla con sepultureros, pederastas, vampiros y criaturas misteriosas encontradasen la playa. La obra contiene una profusión asombrosa de imágenes delirantes,blasfemas, eróticas, grandiosas y horrendas, pero su estilo y lenguaje laconvierten en un ejemplo sobresaliente del modo alucinatorio y apocalíptico deescritura que más adelante utilizarían los surrealistas.

La primeraedición de los Cantos quedó terminada(1868) pero nunca llegó a salir de la imprenta, pues el editor, Albert Lacroix,no se atrevió a ponerla en circulación.

El poeta mismoen una de las cartas que envió a su editor había dicho: “He hecho publicar unaobra de poesías en lo de Lacroix. Pero una vez que fue impresa, él se rehusó ahacerla aparecer porque la vida estaba allí pintada bajo colores muy amargos yél temía al Procurador General”. Lacroix era víctima constante de laspersecuciones del Imperio y suspendió la venta a causa de las violencias delestilo que hacían peligrosa la publicación.

Bajo la permanente insistencia del editor, Lautréamonthizo algunas modificaciones en el primero de los Cantos parece ser queposteriormente también en los demás;*** pero en 1870 estalló la guerra (FrancoPrusiana) y el autor murió bruscamente habiendo ejecutado sólo una parte de lasrevisiones que había consentido hacer. La edición preparada por el mismoLautréamont quedó enterrada en los sótanos de un librero belga quientímidamente, cuatro años después, es decir en 1874, hizo encuadernar algunosejemplares con un título y unas indicaciones anónimas. Sólo algunos hombres deletras conocieron esos primeros ejemplares. Posteriormente L. Genonceauxeditor, en 1890 decidió hacer una primera edición de los cantos. Estos estándivididos es VI cantos.

Hasta lareivindicación surrealista de Lautréamont, su obra había pasado inadvertida, obien fue denostada con pasión; en 1890 León Bloy (historiador) quien puedeconsiderarse como el “descubridor” de los Cantos,ponía en guardia contra la “intromisión en Francia de un libro monstruoso...obra sin analogía y probablemente llamada a tener resonancia”. Desde entoncesel nombre de Lautréamont, del que se desconoce casi todo, se ha visto asociadoal espanto, el terror, la locura y lo “siniestro”.

“No se trata deuna obra literaria” –escribió Rubén Darío en Los Raros,– sino del grito, delaullido de un ser sublime martirizado por Satanás.”

***
Para ubicarlo en la historia, recordemos que nació justo en el momento queEdgar Allan Poe, disfrutaba del reconocimiento que el público le daba a supoema “El cuervo”.((tres años antes de la muerte de Poe acaecida el 7 deOctubre de 1849)). Charles Baudelaire moría en París el 31 de Agosto de 1867,tres años antes de la muerte de Lautréamont. Dentro el mismo período ubicamos aGustavo Adolfo Bécquer (1836-1870). Encontramos también a Víctor Hugo(1802-1885). La marcada tendencia del Romanticismo hacia el “oscurantismo” consus notorias diferencias entre los distintos autores, siempre conservando elsentido decadente de un romanticismo que fuera visto luminoso al principio yque se derrumbara sobre sus cenizas como una torre de papel, llevó a losúltimos románticos a ver la vida con un velo de desesperanza que volcaron ensus escritos. También en 1868 se inventaba la máquina de escribir y mientrasBrahms estrenaba su réquiem alemán, moría asesinado en las calles de MontevideoVenancio Flores entonces presidente de la República. En 1870 Lautréamont moríaen París, y en Montevideo se inauguraba la enigmática fuente de la PlazaMatriz, réplica exacta de una fuente medieval italiana a instancias deFrancisco Piria.

Los cantos deMaldoror, epopeya en prosa de Isidore Ducasse publicada en 1868 con la firma deconde de Lautréamont. Obra entre las más atípicas y sorprendentes de laliteratura, fueron compuestos entre 1868 y 1869, cuando el autor tenía 22 años.La influencia de estas páginas irá creciendo a lo largo del siglo XX,particularmente con el impulso de André Bretón, que las consideró como“expresión de una revelación total que parece exceder las posibilidadeshumanas”.

Corrienteimpetuosa de intuiciones geniales y de ideas provocadoras, Los cantos deMaldoror trastocan todas las reglas de la escritura poética y barren lascertezas más antiguas. Con ellos, Lautréamont libra un combate general contrala moral y la religión, rehusando, por ejemplo, la idea del pecado original;contra las normas estéticas de su época, aceptando las visiones más negras delalma, y contra la estupidez humana con un humor feroz que lleva constantementeal lector a cuestionarse. Sin duda, la novedad más importante en Los cantos deMaldoror es el uso de citas y frases de otros autores, como Pascal oVauvenargues, casi siempre alejadas de su sentido original. Esta idea inédita yoriginal, a la que los Cantos deben gran parte de su modernidad, los presentacomo un inmenso collage que se anticipa a la idea de una escritura sin autorque obsesionará al siglo XX y a la técnica pictórica que los surrealistaspracticaron en tantas ocasiones.

Es un textofundamental para vincular la estética de los poetas simbolistas con AndréBreton y el surrealismo. Constituye una pieza clave para entender la literaturacontemporánea y su búsqueda de aquellos aspectos que la convención y lacomplacencia niegan como indeseables.

El surrealismoes definido como "automatismo psíquico puro" que intenta expresar"el funcionamiento real del pensamiento". La importancia del mundodel inconsciente y el poder revelador y transformador de los sueños conectan alsurrealismo con los principios del psicoanálisis.

Surrealismo(arte), movimiento artístico y literario fundado por el poeta y crítico francésAndré Breton.. (1896-1966)

En 1921 publicósu primera obra surrealista, Los campos magnéticos, en la que exploró lasposibilidades de la hipnosis. Al año siguiente rompió con Tristan Tzara, elfundador del dadaísmo y estableció la estética del surrealismo en el primerManifiesto surrealista de 1924 en París y se convirtió, acto seguido, en ellíder del grupo. El surrealismo surgió del movimiento llamado Dadá, quereflejaba tanto en arte como en literatura la protesta nihilista contra todoslos aspectos de la cultura occidental. Como el dadaísmo, el surrealismoenfatizaba el papel del inconsciente en la actividad creadora, pero loutilizaba de una manera mucha más ordenada y seria.

En pintura yescultura, el surrealismo es una de las principales tendencias del siglo XX.Reivindica, como sus antecesores en las artes plásticas, a pintores como:Giorgio de Chirico, Marc Chagall, Paul Klee Marcel Duchamp y Francis Picabia,así como del español Pablo Picasso, aunque ninguno de ellos formó parte delgrupo. A partir del año 1924 el alemán Max Ernst, el francés Jean Arp así comoel pintor y fotógrafo estadounidense Man Ray se incluyen entre sus miembros. Seunieron por un corto periodo de tiempo el francés André Masson y el españolJoan Miró. Ambos pintores fueron miembros del grupo surrealista pero, demasiadoindividualistas para someterse a los dictados de André Breton, se desligarondel mismo en 1925. Más tarde, se incorporó René Magritte y Salvador Dalí.

LA MUERTE

Los Cantosfueron poco conocidos durante el periodo simbolista de finales del siglo XIX,aun cuando su máximo representante, Remy de Gourmont, llamó la atención sobresu existencia. Según los críticos surrealistas, Lautréamont es el mayor poetafrancés, ((Yo diría uruguayo-Frances)) más importante incluso que ArthurRimbaud, la figura más reverenciada por la escuela simbolista. Es autor tambiénde Poesías (1870), series de versos paradójicos sobre la poesía. De su vida enParís se conoce muy poco y su muerte sigue siendo un misterio, aunque corrió elrumor de que había sido asesinado por orden de Napoleón III.

Lautréamontnació en el conflicto de un sitio a Montevideo por Rosas y murió también en unconflicto bélico entre Alemania y Francia.

Isidore moría alos 24 años, un 24 de noviembre de 1870 a las 8 de la mañana, en su domiciliode la Rue du Faubourg Montmartre Nº 7.* (a 4 meses de haber comenzado la guerraFranco-Prusiana y mientras París sufría el sitio y los bombardeos de losalemanes.) La guerra se desarrolló desde julio de 1870 hasta mayo de 1871, enel que Francia fue derrotada por los estados alemanes liderados por Prusia.

Lautréamontmurió sin prácticamente haber dejado rastros de su vida: no se conoce el lugaren el que fue enterrado, no se han encontrado los originales de su obra ydurante más de 100 años su rostro fue un enigma (recién en 1977, JacquesLafrére encontraría una fotografía suya en casa de los descendientes de GeorgesDazet, un viejo compañero de estudios del poeta).

Según informes,Lautréamont murió de una enfermedad infecciosa, algunos sospechan deescarlatina, otros tuberculosis. Si tomamos en cuenta lo que escribe en elCanto I de Maldoror nos inclinamos por la última sospecha (...)«Aquí yace unadolescente que murió tuberculoso: ya sabéis por qué. No recéis por él.»(Maldoror, Canto I). Aunque la experiencia dicta que nunca debemos aceptar comoverdad las palabras de un escritor de leyendas fantásticas.

“Sé que mianiquilamiento será completo” (Maldoror,Canto I, estrofa 10)

EL PADRE

Su padre,Francois Ducasse fue gran admirador de las ideas Napoleónicas, demás está decirque tal vez esas mismas ideas hayan sido las que terminaron con la vida de suhijo. Misteriosamente “Francois Ducassefue a Francia tres años después de la muerte de Isidoro, en 1873, según suspasaportes. Con el significado de un auto de fe debe haber hecho desaparecertodo cuanto encontró de su hijo en París:

“Sé que mianiquilamiento será completo”

(Maldoror, Canto I, estrofa 10)

En busca de Francoise Ducasse

El padre de Isidoro era Canciller Delegado del Consulado General de Francia en Montevideo.Algunas referencias dicen que murió en la indigencia, pensamos que no fue así,porque el alquiler del piso del Hotel “las Pirámides” debió ser entonces muyelevado ya que era un hotel cinco estrellas para la época con una gran fachadaque abarca aún hoy toda la esquina de la calle Sarandi e Ituzaingó, al costadode la Catedral de Montevideo. Dicho Hotel fue el lugar obligado de la sociedadde fines de 1800 y el lugar donde vivió el padre de Isidoro, Francois Ducasse,hasta su muerte en 1889. Encontré datos del acta de fallecimiento de FrancoiseDucasse en la sección necrológica de la Intendencia Municipal de Montevideo endonde dice:

Noviembrede 1889

Nº 1er.Cº pesos cents. Fecha Nombre Patria edad estado colorprofesión

112/95/ 713 4 “ 1889 Francisco Ducasse francés 80 años viudo B ---------

fallecimiento enfermedad Médico Calle distrito

ayer 41/2p.m. lesión cardiaca Romeu Hotel de las Pirámides. Bº

En el archivo municipal vi algunas fotografías deconstrucciones del 1800. En una de las imágenes se ve el Hotel de las Pirámidescon gente en la puerta de entrada (año 1927). En otra se ve la Catedral deMontevideo con el Hotel acompañándola y este es un dato importante, porque enese año (1868) el Hotel se estaba construyendo. Se supone que cuando moríaLautréamont, su padre vivía aún en la calle Camacúa 544. Luego se trasladaríaal hotel donde muere como pudimos comprobar el 19 noviembre de 1889 en dichoHotel.

Luego de encontrar el acta de fallecimiento, tuve queesperar un año para pedir la partida de defunción puesto que el archivonecrológico estaba mudándose e informatizándose toda el área. El lunes 23 deJulio del año 2007 regresé al registro de archivos y pedí la partida. Sabía queexistía porque un año atrás había visto el acta de fallecimiento. No me costómucho encontrarlo. En la tercera sección de Montevideo el 19 de noviembre de1889 era la única acta que había. Reconozco que por más que traté de disimular,me temblaban las manos cuando me la entregaron.

Hace 25 años,Ramón Gómez de la Serna inventó la más bella y exacta imagen del CondeLautréamont. A él debemos también el juicio más atinado sobre la presuntalocura de Isidoro. “Lautréamont –dice– es el único hombre que ha sobrepasado lalocura. Todos nosotros no estamos locos, pero podemos estarlo. Él, con estelibro se sustrajo a esa posibilidad, la rebasó”.

PORQUE LAUTRÉAMONT ESTOMADO COMO REFERENTE DEL MOVIMIENTO SURREALISTA:

“Bello como la ley del desarrollo del pecho en los adultos cuyapropensión al crecimiento no está en relación con la cantidad de moléculas quesu organismo asimila”.(14) Cita de un pasaje de los Cantos por André Bretonen su Manifeste du surrealisme 1923

Los escritores de1914/20 lo tomaron como estandarte, surgiendo posteriormente el movimientosurrealista. Su inclinación por las matemáticas y el cuadrado, llevó adelantelos sueños de cubistas, dadaístas y surrealistas.*cubismo

Vemos algunosotros ejemplos de visiones que lo llevaron a ocupar el lugar de un precursordel surrealismo hasta nuestros días.

(...)Hayhoras en la vida en que el hombre de la cabellera piojosa lanza, con los ojosfijos, miradas salvajes sobre las membranas verdes del espacio, pues le pareceoír ante silos irónicos abucheos de un fantasma.

(...)Pero elfantasma amarillo no le pierde de vista y lo persigue con la misma velocidad.Algunas veces, en una noche de tormenta, mientras legiones de pulpos alados,que desde lejos se parecen a cuervos, planean por encima de las nubes,dirigiéndose con inflexible remada hacia las ciudades de los hombres, con lamisión de advertirles que cambien de conducta, el guijarro de mirada sombríave pasar, uno tras otro, dos seres entre el resplandor del relámpago, y,enjugando una furtiva lágrima de compasión que se desliza de su párpado helado,exclama: «Ciertamente, lo merece, es de justicia». Después de haber dicho esto,recobra su actitud feroz, y continúa mirando, con un temblor nervioso, la cazadel hombre, y los grandes labios de la vagina sombría, de donde se desprendensin cesar, como un río, inmensos espermatozoides tenebrosos que toman suímpetu en el éter lúgubre, escondiendo, con el vasto despliegue de sus alas demurciélago, la naturaleza entera, y las legiones solitarias de pulpos que sehan vuelto taciturnos ante el aspecto de esas fulguraciones sordas einexpresables. Pero durante ese tiempo el steeple-chase continúa entre los dosinfatigables corredores, y el fantasma arroja por su boca torrentes de fuegosobre la espalda calcinada del antílope humano.

(...)Laexcavación se evapora, gota de éter, la luz aparece con su cortejo de rayos,como una bandada de chorlitos que cae sobre el espliego, y el hombre seencuentra frente a sí mismo con los turbios ojos abiertos.(...) (Maldoror,Canto II)

Es notable también como los poetas llamados“decadentistas” logran aunar sus esfuerzos. El aburrimiento y la soledad juegaun papel importante en sus vidas. El tedio, ese gran compañero de horas eternaslogra sacar imágenes tan frívolas como depravadas. El 2 de junio de 1740 100años antes que Lautréamont, nacía en París Donatien Alphonse Francois marqués ymás tarde conde de Sade. La referencia que traemos hoy es porque algunosinvestigadores han dicho que:”Solo Lautrémont está en disposición de aguntarlela mirada” (15).

Existe un flujo deideas entre estos dos autores que en un punto es imposible de separar. Citandola misma referencia de Julio Monteverde (Grupo Surrealista de Madrid) vemos queen el testamento de Sade, publicado en Le Livre, de Jules Janin (París1870), año en que coincidentemente muere Lautréamont, se encuentra una idealatente en éste último autor que ya habíamos mencionado anteriormente: “Sé quemi aniquilamiento será completo” (Maldoror,Canto I, estrofa 10)

Veamos lo quedice parte del testamento de Sade: (...) “una vez cubierta la fosa, sesembrarán bellotas encima de ella para que después, una vez relleno de nuevo elterreno de dicha fosa y estando el matorral tan frondoso como antes, lashuellas de mi tumba desaparezcan de la superficie de la tierra, igual que mecomplazco en pensar que mi memoria también ha de borrarse de la mente de loshombres”

EnCharenton-Saint-Maurice, en plena posesión de mis facultades físicas ymentales, el 30 de enero de 1806

Firmado,D.A.F.Sade.

Tres años mástarde el 9 de junio de 1809, Sade moría asesinado en España, a manos de unosguerrilleros.

Estamos deacuerdo en que solo Lautréamont puede aguantarle la mirada a Sade sobre todoteniendo en cuenta algunas imágenes que encontramos en ambos autores:

Sade en: “Las120 jornadas de Sodoma” se dirige al lector pidiendo que endurezca su corazónporque va a exponer seiscientas perversiones sexuales, todas verdaderas.

Lautréamont en“Maldoror” previene al lector que se prepare a la lectura porque lo va a llevarpor caminos que solo el más valiente puede resistir.

No vamos adetallar las perversiones de Sade en este estudio, pero si veremos una referenciade Lautréamont que es el autor que nos convoca:

(...)”Hay quedejarse crecer las uñas durante quince días. ¡ Oh, qué dulzura entoncesarrancar brutalmente de su lecho a un niño que aún no tiene nada sobre sulabio superior, y, con los ojos muy abiertos, hacer el simulacro de pasarsuavemente la mano por la frente, inclinando hacia atrás sus hermosos cabellos!Después, súbitamente, en el momento en que menos lo espera, hundir las largasuñas en su tierno pecho, de manera que no muera, pues si muriera no podríamoscontar más tarde con el aspecto de sus miserias. A continuación se le bebe lasangre lamiendo las heridas, y durante ese tiempo, que debería durar tanto comola eternidad, el niño llora. Nada hay tan bueno como su sangre, extraída como acabode decir, y aún muy caliente, a no ser sus lágrimas, amargas como la sal”. Maldoror(Canto I)

Este quizás sea el momento más sublime en donde vemos alos dos hombres aguantando la mirada, frente a frente. Son la gota de esperma yla gota de sangre.

(...)”Miralos surcos que se han trazado un lecho en mis descoloridas mejillas: son lagota de esperma y la gota de sangre que se filtran lentamente a lo largo de missecas arrugas. Llegadas al labio superior, hacen un esfuerzo inmenso y penetranen el santuario de mi boca, atraídas como por un imán, por las faucesirresistibles. Me ahogan esas dos gotas implacables. Yo, hasta ahora, me habíacreído el Todopoderoso, pero no, tengo que bajar la cabeza ante elremordimiento que me grita: ¡Sólo eres un miserable! ¡No des esos saltos!¡Cállate, cállate... si alguien te oyera! Te volveré a colocar entre mis otroscabellos, pero deja primero que el sol se duerma en el horizonte, a fin de quela noche encubra tus pasos...” Maldoror (Canto III)

Después de Los Cantos de Maldoror(esta obra, no obstante su división aparente en 59 poemas en prosa, forma untodo homogéneo) Ducasse escribió el prefacio de las Poesías en el cual ordena“quemar sobre una pala enrojecida al fuego, con un poco de azúcar rubia, elpato de la duda de labios de vermut, que, derramando en una lucha melancólicaentre el bien y el mal, lágrimas que no vienen del corazón, sin máquinaneumática hace, en todos lados, el vacío universal”.

Este prefacio, que tiene el valorde un manifiesto, es una reacción contra Los Cantos de Maldoror: “Reemplazo lamelancolía por el coraje, la duda por la certidumbre, la desesperación por laesperanza, la maldad por el bien, las quejas por el deber, el escepticismo porla fe, los sofismas por la frialdad de la calma y el orgullo por la modestia”,escribe encabezando el prefacio, y Philippe Soupault observa con gran exactituden la nota que pone como introducción a las Poesías: “Algunos verán ahí un artepoética; no es sino una contradicción y una prueba por el absurdo. El poderomnímodo de la poesía estalla en Los Cantos de Maldoror. En el prefacio loscantos de Maldoror quedan reducido a nada”.

NOTAS A LA EDICIÓN:

Agradezco al Arzobispado deMontevideo y personalmente a Mónica ...y María Teresa Echeverría, por la colaboraciónprestada para la localización y posterior fotocopia de la partida de bautismode Isidoro Luciano Ducasse.

Bibliografía: (1) Alvaro y Gervasio Guillot-Muñóz.(2) Maldoror – Canto I.(3) Enrique Pichon-Rivière: Vida e imagen del Conde de Lautréamont(4) Cita de un pasaje de los Cantos por André Breton en su Manifeste du surrealisme 1923.(5) Introducción de Julio Moneverde en Guillerme Apollinaire “El marqués de Sade” Editorial Pepitas de calabaza – España 2006.(6) Isidore Ducasse –Poésies- París Journaux Politiques et Litteraires –Librairie- Gabrie Passage Verdeau 25 –1870.

Mónica Marchesky

ANGELITOS

2012-01-01T07:44:00.000-08:00

-Bueno para nada!!! –le había gritado su padre antes demorir

A Román, desde niño le fascinaron los angelitos en yeso,tanto, que en el correr de su vida fue tapando las paredes de las habitacionesde su casa con ellos: negros, blancos con rulitos, grotescos, lívidos y concara de yo no fui, con alitas, con trompetas, de todos los lugares yprocedencias. Ellos le sobrevivirán y tal vez terminen en una venta de garage oen alguna feria vecinal a $ 100 el lote.

Mónica Marchesky

2011-12-18T04:26:00.000-08:00

RENÉ MAGRITE (1898-1967)

Intentando lo imposible (1928)

Nació el 21 de noviembre de 1898 en la región sur de Bélgica. Zona amortiguadora entre Francia y Alemania.

Hombre de apariencia tranquila y carácter tímido, pasó su infancia y adolescencia en Charleroi, ciudad industrial. Tras la guerra se contó entre quienes propagaron en Bélgica el espíritu Dadá (también dirigirá junto con el poeta y autor de “collages” E.L.T. Mesens, (“Esophage”, luego “Marie”, dos revistas en las que colaborarían Arp, Picabia, Schwitters, Tzara y Man Ray).

De su infancia se rescata un recuerdo que fue pronunciado en una conferencia en 1938:

“Cuando era niño, me gustaba mucho jugar con una niña pequeña en un viejo cementerio abandonado de una pequeña ciudad de provincia. Visitábamos las criptas, a las que entrábamos levantando unas pesadas puertas de hierro y salíamos de nuevo a la luz en un punto donde un pintor venido de la capital pintaba en una de las avenidas del cementerio, sitio muy pintoresco, con sus columnas de piedra rotas dispersas por entre las hojas caídas. El arte de pintar me parecía entonces algo vagamente mágico y el pintor un ser dotado de poderes superiores. Desgraciadamente después tuve que aprender que la pintura tenía muy poco que ver con la vida inmediata y que toda tentativa de liberación siempre había sido escarnecida por el público: el Angelus de Millet produjo un escándalo en su época; se acusó al pintor de insultar a los campesinos por representarlos de esa manera. Quiso destruirse la Olympia de Manet y los críticos reprocharon a este pintor el mostrar a las mujeres fragmentadas en trozos porque de una mujer colocada detrás de una barra sólo mostraba el busto, quedando oculto el resto. En vida de Couret, se daba por hecho que era un hombre de pésimo gusto, puesto que no tenía empacho en exhibir su falta de talento. Asimismo vi que existían infinitos ejemplos de este tipo y que se extendía a todos los dominios del pensamiento. En cuanto a los artistas, la mayoría de ellos renunciaba fácilmente a su libertad y ponía su arte al servicio de cualquier cosa o cualquier persona. Sus preocupaciones y sus ambiciones son, por lo general, las mismas que las de cualquier advenedizo. Así, pues, fui ganando una desconfianza absoluta hacia el arte y los artistas, sea que estuviesen consagrados o que aspirasen a estarlo y consideré que no tenía nada en común con esa institución. Yo tenía mi propio punto de apoyo: la magia del arte que conocí en mi infancia.”

Angelus de Millet.

ENTONCES SE DIO LA LUZ.

2011-12-09T19:56:00.000-08:00

Mis manos de lodo y mis ojos gritaron al unísono y dando grandes zancadas, mudé mi piel.

Mónica Marchesky

NAPOLEÓN Y LAS VIOLETAS

2011-12-09T19:49:00.000-08:00

Cuando Napoleón regresó a la tumba de Josefina, las violetas, estaban marchitas.

Mónica Marchesky

30 DE OCTUBRE

2011-12-09T19:47:00.001-08:00

Me miraste y surgieron todas las preguntas del universo.

-No tengo respuesta para eso –te dije.

Y cerré tus ojos.

Mónica Marchesky

EL HOMBRE QUE LE TEMÍA A LOS ESPEJOS

2011-12-04T15:09:00.000-08:00

Era una noche de tormenta cuando Amarillo vio por primera vez el rostro del guerrero en el espejo. Quiso estrangular los peces, aquello era el fin, los invasores fueron tomando posesión uno a uno frente a sus ojos sin vida.

Mónica Marchesky

EL HOMBRE JUSTO

2011-12-04T14:50:00.000-08:00

Estaba muy aburrido, la rutina lo desesperaba. Pensaba que era uno de los 36 hombres justos que tenían el poder de equilibrar la armonía en el universo. En un arrebato de inspiración, se quitó la vida. Y contrariamente a lo que él pensó, nada ocurrió en la tierra, pero el universo comenzó a expandirse obedeciendo a una fórmula matemática, creando estructuras fractales que multiplicaron miles planetas tierra donde los hombres morían y nacían cada día.

Mónica Marchesky

DEL AMOR AZUL

2008-06-16T05:47:00.000-07:00

“Cuando el rostro azul de una niña azul, irrumpió por el sendero; los cadáveres como jazmines destrozaron la quietud de la noche.”

Ese estribillo comenzó a repetirse una y otra vez luego que tuviera aquel suceso: Salía de mi casa como todos los días camino al trabajo, los mismos colores, los vecinos de todos los días, el mismo ómnibus. Podía sentir en mi piel el aire fresco de la mañana y el sol en mi rostro. En un instante al bajar en mi destino y dar el primer paso, todo cambió a mí alrededor. Una oscuridad me rodeó y quedé paralizada. Lo que me pareció un siglo, fue un segundo en el espacio donde me encontraba. Se abrió bajo mis pies una línea azul brillante que se metía como una cuña en el negro absoluto. Estiré una mano y vi que mi cuerpo se confundía con el sendero. Extrañamente me sentía sin peso, flotando en un azul intenso y fue entonces cuando comencé a verlos. Eran cadáveres que emergían de sus tumbas quebrando la quietud de la noche. Parecían ramilletes de jazmines blancos que se encendían horadando las sombras. No sentía temor, era como si todo estuviera en su lugar. Los cadáveres-jazmines comenzaron a seguirme y a rodearme, a obstruirme el paso, repitiendo a coro el estribillo como un lamento. Fue entonces cuando sentí el primer tirón, una mano descarnada había arrancado mis dedos y se los llevaba a la boca absorbiendo el azul. Luego siguieron mis cabellos, mis brazos, mis ojos, todo mi cuerpo fue motivo de un festín en azul que encendía sus maltrechos esqueletos. Me multipliqué en cada uno de ellos y me metí en cada una de sus tumbas a la espera de que otra persona azul irrumpiera por el sendero. Al dar el segundo paso me encegueció la luz del sol y mi cuerpo se estremeció, dudé en seguir caminando pero mi celular había comenzado a timbrar.

Desde entonces no dejo de repetir ese estribillo que está en mi mente día y noche... día y noche...

Mónica Marchesky

EL CANTO DEL AGUA

2008-06-15T14:15:00.000-07:00

Se detuvo a observar el espectáculo que le brindaban las hojas de los árboles, al caer como cascadas inertes, grotescas, sin rumbo aparente llevadas por el viento. Como todos los días y desde hacía ya un tiempo, había comenzado a transitar por el parque; el espectáculo era siempre el mismo, cambiante por las estaciones, pero sus vivencias eran distintas cada vez.
Acomodó el cuello de la gabardina, colocó sus manos en los bolsillos y apuró el paso. De pronto una ráfaga lo tiró a suelo, junto a las primeras hojas amarillas que acababan de caer y se vio joven, atendiendo a las primeras manifestaciones de las hormonas, una sombra sobre los labios, aquel beso, la primera mujer... se incorporó y esta vez fue llevado con rapidez hacia un costado donde las hojas habían adquirido un tono marrón; y experimentó el abandono de sus seres queridos, el desapego de todo lo terrenal... se volvió a incorporar y esta vez la ráfaga fue más fuerte que otras veces y lo arrastró hacia el centro, junto a hojas enlodadas pudriéndose entre larvas que cumplían a gusto su tan ansiada metamorfosis y ese canto sonoro que emergía del fondo como un río de almas hacia la nada, le heló el cuerpo. De pronto la visión de las hojas se transformó en cuerpos desnudos, manos, ojos destellantes en la oscuridad barridos por la parca hacia el fondo en un canto cristalino y desgarrante. Logró con esfuerzo asirse a un cadavérico árbol y se arrastró como gusano, sacando su cabeza hacia la luz. Sus manos lograron tocar el límite opuesto del parque. Acarició las baldosas frías como si fueran una salvación. Se incorporó, alisó su gabardina, subió el cuello, colocó las manos en los bolsillos y apretó el paso.
Se dijo que tendría que abandonar estos diarios paseos matinales por el parque; hasta ahora había sorteado muchas veces el mismo camino, pero esta vez había sentido el canto del agua, esta vez había estado cerca, muy cerca...

Mónica Marchesky

LOS OJOS DE MI AMIGO

2008-06-12T08:17:00.000-07:00

“Poseído de espanto, emprendí finalmente la huida ante su impenetrable tiranía como ante una peste, y hasta el fin del mundo huí, huí siempre en vano”.Edgar Allan Poe.

-Si muero primero –nos había dicho nuestro amigo a nosotros dos. –A vos –señalando al más viejo del trío, te tocarán mis orejas, y a vos –señalándome a mí- te tocarán mis ojos, para que pueda seguir por siempre junto a ustedes.
-Está bien, está bien –le increpamos- ya basta, no tomes más...
Pero nuestro amigo nos había hecho una doble broma, porque él sabía que iba a morir, nosotros no. Al cabo de unos meses falleció. Estuvimos en su entierro hasta que solo nosotros dos quedamos en el silencio del cementerio. Entonces mi amigo, el mas viejo, comenzó a escarbar como un enajenado la tierra que cedió sin resistencia a sus manos, dejando el féretro expuesto. Se tiró dentro del hoyo, abrió la tapa, sacó una afilada navaja y con decisión que yo no conocía, seccionó ambas orejas del cadáver, las colocó en una bolsa y me gritó desde el fondo.
-¡Ahora te toca a vos!
-¡No puedo! –le grité, como se te ocurre semejante disparate...
-Debes hacerlo –me decía mientras trepaba por la tierra- sino te perseguirá toda la vida, es el destino, él lo quiso así.
-¡No puedo! ¡No puedo! –volví a gritar retorciéndome entre mis instintos.
El más viejo salió del hueco con su bolsa de orejas y se perdió rápidamente en la oscuridad y siguió gritándome hasta que no lo oí más.
-¡Debes hacerlo, recuerda que te perseguirá toda la vida, es tu destino, no puedes huir, no puedes huir. Saqué fuerzas y bajé al foso a tratar de tapar el féretro, pero la tapa se atoró en una raíz, trepé hacia el exterior y comencé a tirar tierra, no podía dejar eso así, estaba muy mal.
Una niebla cubrió en un segundo toda sombra existente, solo dejó al descubierto las telas de araña en las ramas más bajas de los pinos y las huellas de las babosas sobre las lápidas. En esa zona el terreno era escabroso y tuve que arrastrarme para pasar entre las ramas que asieron mi garganta como si una garra del destino quisiera atraparme para cumplir la voluntad de mi amigo. Caminé hacia la dirección de la salida y me pareció que una sombra que no era la mía me acompañaba. Logré alcanzar la puerta y me tiré hacia la calle. Decidí que caminaría, había ensuciado mis ropas y zapatos. Serpenteé entre las calles y me detuve a cada instante. La sensación de persecución era tan fuerte que no podía casi respirar. Al llegar al centro de la ciudad disminuyó y pude sortear el poco transito de la noche y llegar a mi casa. Al subir las escaleras, volvió a estar junto a mi el aliento de mi amigo en mi nuca. Me metí en la ducha, y luego de un rato salí reanimado, pero al levantar la sábana para acostarme, huellas de manos, sucias, barrosas se confundían con pisadas que se perdían en la puerta. Quedé paralizado al ver que desde la almohada me vigilaban “los ojos de mi amigo”.

Mónica Marchesky

NO ES LO QUE PARECE

2008-06-08T20:08:00.001-07:00

Juan, era el nuevo campo- santero del cementerio central, un muchacho que se jactaba de andar entre tumbas, de no tenerle miedo a los que duermen, de no creer en leyendas, pero eso era solo un escudo, sabíamos que le tenía terror a las sombras y veía fantasmas en todos los rincones. Nosotros, le quisimos gastar una broma y comenzamos a tramar un buen susto en la tardecita, cuando Juan ya estaba por retirarse del turno.
El viejo Tomás, que parecía un cadáver andante, y yo, que sabemos todos los chismes de los muertos, estuvimos de acuerdo y comenzamos a ajustar el plan.
-Yo me escondo en uno de los nichos –me había dicho Tomás- y vos me dejás un ojo para ver cuando viene Juan, cuando se acerque, salto encima de él y del susto se mojará los pantalones.
-Me parece bueno, me parece bueno –repetí- a la vez que ya estaba pensando en como realizar la tan temida broma, pero ¡El diablo andaba suelto en el camposanto!, uno nunca sabe cuando la desgracia se nos acerca.
En la tarde buscamos un nicho vacío y Tomás se metió en el interior sobre una tabla, le dejé un ojo entre unas coronas de flores para ver y me fui a la entrada a tratar de convencer a Juan a que fuera para ese lado.
-¡No salgas hasta que lo veas venir! –le increpé a Tomás- y me retiré.
Anduve buscando a Juan por todo el cementerio que es muy grande, y no lo pude encontrar, la noche se me venía encima como una mortaja. Salí corriendo para donde estaba el viejo Tomás que a estas horas ya estaría dormido, porque era hombre de dormir donde cayera, eso si, no lo despertaba nadie después que agarraba el sueño. Al acercarme sentí ruido de voces y rezos, pensé que tal vez era algún despistado que no se había percatado de la noche, pero cuando me enfrenté al lugar donde estaba el viejo, la piel se me puso de gallina y me escondí detrás de un sepulcro.
¡Dios, que horror! Si cuando me acuerdo se me paran los pelos de punta.
Cerca del cementerio había un templo que nunca supimos a que religión rendía culto y muchas veces habíamos encontrado cadáveres descuartizados fuera de las tumbas, pero esto era demasiado, lo que vi se lo voy a describir señor comisario, porque no puedo quedarme con esto en la garganta, no puedo. Se fueron acercando sombras invocando a los mil demonios, estuvieron buscando algo entre las tumbas y cuando llegaron frente a donde estaba escondido Tomás, sacaron la corona que tapaba el nicho, vi que Tomás no salía, pensé que ya se había ido, pero no, señor comisario, estaba dormido como siempre, y lo fueron sacando poco a poco con la tabla, en total eran como diez personas que se reunieron y uno de ellos le cortó la cabeza de un golpe que rodó a mis pies , aún con los ojos cerrados, mientras los otros proferían maleficios y arrancaban el corazón del infortunado Tomás. Tuve que morder la piedra del sepulcro hasta sangrar para no ser descubierto... pero, la sorpresa más grande me la llevé cuando uno de ellos se descubrió la cara y logré verlo de cerca, ¡era un engendro!, el mismo demonio que se presentó ante la mortecina luna, ¡era el mismísimo...!... De seguro ni se imaginaban que era Tomás, de seguro no sabían que estaba vivo, de lo contrario no hubieran...
Cuando se retiraron, no atinaba a ordenar mis pensamientos, la cabeza del infortunado Tomás ya no estaba a mis pies, la busqué para devolverla al lugar, en donde habían cometido la masacre, quise acomodarlo nuevamente sin pensar en lo que hacía, quise que todo eso no hubiera pasado y junté todas las partes dentro del recinto, lo tapé y le dejé un ojo entre las flores como habíamos convenido... extrañamente la corona que había utilizado para tapar el nicho tenía una cruz negra sobre las flores que antes no había visto...Por eso, señor comisario, por eso mis manos y mi cara están ensangrentados, por eso mismo, tiene que creerme, ¿usted piensa que fui yo que lo maté, pero no es lo que parece, debe creerme.

“Ahora que estoy esperando la resolución del Juez, pienso en lo que ha sido mi vida, cuando conocí a “Los Oscuros” todo cambió, me dieron un motivo para vivir, me sacaron de la calle y me hicieron cometer una cantidad de crímenes horrorosos, pero como siempre les dije, yo no pertenezco a la secta, solo soy el ejecutor. Si el jurado cree en mi inocencia saldré libre y nadie desconfiará de mi...
¡Pero que descuido, mala suerte la mía, la cabeza del viejo ir a rodar tan lejos! Ese fue un trabajo que quedó incompleto; lo que realmente sirve es el corazón y el cráneo. Ahora tendré que enmendar mi falta con otro sacrificio, porque de lo contrario soy hombre muerto...”

Mónica Marchesky